自開播以來，該劇CSM 71城黃金劇場電視劇收視率連續多日破2，收視排名高位不斷；酷雲黃金時段衛視平均收視率也曾多日登頂TOP1，領跑今夏家庭劇熱度。
匠心雕琢鮮活角色為新中式家庭群像着墨描色
憑借真實的家庭視角和跌宕起伏的劇情脈絡，《上有老下有小》播出期間不僅收視成績亮眼，播至中後期，煙火氣十足的家庭群像更是引發年輕觀衆們的高度共鳴，成為追劇讨論的焦點。楊玏飾演的“愛妻人夫”呂翔，是典型新中式家庭的男性代表，作為家裡的頂梁柱，他面對“催生媽媽”和“大男子主義爸爸”，在夾縫中依然以妻子考量為先，努力輸出情緒價值，試圖化解每一個矛盾。但不斷的壓力和妥協令他疲憊不堪，生活逐漸走向失控。演員楊玏也曾這樣分析：“呂翔這個角色複雜的地方就在這，他在很多個家庭成員之間周旋遊走，但最終的結果可能不是所有人都想要，甚至是他連自己都沒有預料到的，這可能也是生活的難處。”這一角色也正展現了當下青年群體，在“上有老”的孝道責任與“下有小”的養育重擔之間尋找平衡的不易。而呂翔面對困境，其始終正面溝通不回避的心态和行動，有力彰顯了家庭語境中男性應有的擔當精神，為衆多年輕觀衆在處理家庭矛盾時提供很好的行為範本。
鄧家佳飾演的“清醒妻子”顧曉蒙，知性獨立又善解人意，面對老一輩軟硬兼施的催生套路，她并沒有像以往家庭劇中與婆婆正面“唱反調”埋下隐患，而是秉持以理服人的原則，一路循循善誘地從理解長輩的角度出發，用愛與耐心進行家庭間的“有效溝通”，打破兩代人之間的代際觀念壁壘。面對長輩的各種插手她懂得巧妙化解進退有度，“既然大家想要長期的住在一起，每個人的生活習慣都要被尊重這才是長久之計”、“這個家要從臨時模式回歸正常模式，家務輪流做，在我們家男女平等都一樣”等清醒發言更是引發不少女性觀衆的共鳴，在細微之處散發着新時代女性的智慧與“爽感”。
此外，許娣飾演的呂翔媽媽“勤勞樸實但偶爾犯渾”，吳玉芳飾演的顧曉蒙媽媽“從精明強勢到患病後的無助絕望”，人物身上真實而細膩的“毛邊”，都令觀衆帶入感極強，直呼“不同的家庭同一個媽”。而兩人之間你來我往的“大鬥法”，無比真實地還原了現實中婆婆與丈母娘的家庭立場，為觀衆帶來笑淚的同時，也愈發讓人深刻理解老一輩對子女無私的付出與愛，“老有所依”不僅是物質上的供養，更是精神上的慰藉與陪伴。
全景呈現家庭煙火
以愛為解書寫家庭“平衡法”
值得一提的是，《上有老下有小》在探讨着家庭代際溝通問題的同時，還不忘用溫暖的筆觸勾畫着都市家庭語境中兩代人之間複雜而難解的愛。既有中式傳統家庭的矛盾與沖突，亦有吵不散斬不斷的親情羁絆。例如婆婆雖一路催生，但得知自己患腦瘤的第一時間選擇隐瞞，隻為不給子女“添麻煩”；丈母娘雖強勢霸道，但患上阿爾茲海默症後選擇把警示語紋在手臂上時刻提醒自己的行為，無疑都呈現了典型中國父母對子女最極緻最割裂的愛。
而呂翔與顧曉蒙這對90後夫妻面對家庭矛盾的堆疊，不與長輩正面“硬剛”，而是達成共識，試圖通過提升自己的職場價值尋找改善生活的突破口，展現了子女對父母的包容與感恩；與此同時他們也不放棄對自我表達的堅持，在意外懷孕的事件裡，顧曉蒙不接受強制的生育安排，而是認真思考，遵從自己内心的選擇從而迎接生命。他們在淩亂的家庭關系下努力回歸到生活領航員的位置，守護着屬于小家的節奏，在各方的聲音和注視下，在一地雞毛的困局中，不斷平衡積極求解。正如楊玏在采訪中所說：“一個家庭能夠幸福、和諧地生活的前提，在于找到某種平衡，這個平衡或許需要自我意志屈從于集體意志，但生活永遠是複雜的，有太多不同的面和立場。家庭中彼此之間都要有一份愛與惦念，但同時也需要抱有邊界感，如何平衡關系和邊界感的界定，是生活留給大家不斷探讨的問題。”
電視劇《上有老下有小》正是将真實落地、平淡細密的生活瑣事鋪展開來，通過一次次打怪升級，對“家長裡短”進行有深度、有溫度地丈量。向觀衆傳達出“代際觀念”并不是化不開的矛盾，生活的真谛在于愛，隻有耐心有效的溝通才能讓愛得到滋養。而“一屋三代”的新中式家庭群像也為當下衆多處在相似困境的人群提供了多重觀察視角與解題思考，并在觀劇的同時獲得精神纾解與情感治愈，傳遞着積極、向上、明朗、充滿希望的正能量與價值觀，頗具現實深意。願每一個“上有老下有小”的普世家庭都能在細碎的人間煙火裡，找到屬于自己的“小确幸”。
