原标題：《沖鋒》：新主流影視觸網新探索
當前，新主流影視創作已經步入常态化，持續湧現出叫好又叫座的影視精品。無論是《覺醒年代》《山海情》等劇集，還是《志願軍》《長津湖》等電影，都在不斷促進創作立意與受衆審美需求的共振，持續影響着更廣泛的内容創作領域。近期播出的軍事題材網絡電影《沖鋒》，展現出新主流影視作品在網絡電影領域的全新探索。影片以特級英雄楊根思生平事迹為基礎，通過對70多年前楊根思及其戰友英勇保衛小高嶺陣地事迹的影像再現，讓抗美援朝精神跨越時空，為觀衆帶來強勁的精神感召力，感受"沖鋒"背後的無限勇氣和力量。
寫革命的曆史就是在寫人的曆史。《沖鋒》将"決定戰争勝利的因素是人"這一道理貫穿創作始終，既是在刻畫英雄楊根思的感人形象，也是在刻畫無數與楊根思一同浴血奮戰的英雄。行軍路上的志願軍傷員即使可能被凍到截肢也不願半途而廢；老班長身中數槍依然讓楊根思扔來炸藥包，舍身炸毀敵人的坦克；連續打退敵人多次進攻後，楊根思含淚收集戰士們的信件等場景，體現了戰士們"非身死不下戰場"的精神，令人動容。以人寫曆史，使這部作品更生動、深刻，讓觀衆感受到志願軍官兵崇高而堅強的信念和使命召喚，在打動人心的同時深入人心。
要書寫人的偉大，就不能忽視書寫人的日常。《沖鋒》巧妙捕捉了楊根思的不同人物面向，将戰場上的"鐵血戰士"和戰友眼中的"溫情兄弟"形象相統合，這位"最可愛的人"在面向一群"最可愛的人"時，既有領兵作戰的果敢堅毅，也有日常交往的溫潤細膩。面向人物的細緻入微的創作，讓角色形象更立體、飽滿，也增進了觀衆的情感代入與共鳴。
重大曆史叙事的背後往往具有深刻的精神内核和深遠的教育意義，如何圍繞于此構造出當下觀衆可知可感的價值空間，也在考驗着視聽工作者。《沖鋒》的創作經驗也提供了有益的啟發。
楊根思曾提出"三個不相信"的口号，即"不相信有完不成的任務，不相信有克服不了的困難，不相信有戰勝不了的敵人"。《沖鋒》充分表現了他踐行"三個不相信"的過程以及抗美援朝精神的内核：即便陣地上隻剩自己一人，楊根思依然做好随時抵禦敵人進攻的充分準備；重傷的趙景陽從連長口中确認堅守小高嶺陣地的任務完成後，才放心"離開"；鄭光哲在回營地途中堅定選擇折返，回到小高嶺與楊根思并肩作戰……"人在陣地在"不是一句口号，泛黃的家書也寫盡了從"小家"到"大家"的奉獻，"一個人保的是家，一群人衛的是國"的呐喊在這些細節裡都得到了具象化。
《沖鋒》是當前網絡電影市場引人注目的作品，具有再現革命曆史、傳遞精神力量的深度和力度。這部網絡電影帶領觀衆走近革命英雄，建立了觀衆與革命及英雄的情感連接，讓觀衆在回望曆史中更好地珍惜當下。（作者：何天平）
《人民日報海外版》（2024年12月13日 第07版）
