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中國古代東晉有哪些著名的畫家
最有名的應該是東晉顧恺之，被稱為“畫聖”，作品有《洛神賦圖》卷，；唐代韓滉，著有《文苑圖》；五代南唐顧闳中，著有《韓熙載夜宴圖》；北宋李公麟，著有《維摩诘像》；南宋李唐，著有《采薇圖》；元代王繹，著有《楊竹西小像》；明代仇英，著有《列女圖》卷；清代任伯年，著有《高邕之像》；
中國古代畫家都有哪些
顧恺之、吳道子、閻立本、王維、張擇端。
1、顧恺之
顧恺之（348年— 409年），字長康，小字虎頭，漢族，晉陵無錫人（今江蘇省無錫市）。傑出畫家、繪畫理論家、詩人。顧恺之博學多才，擅詩賦、書法，尤善繪畫。
精于人像、佛像、禽獸、山水等，時人稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕。謝安深重之，以為蒼生以來未之有。顧恺之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”。顧恺之作畫，意在傳神，其“遷想妙得”“以形寫神”等論點，為中國傳統繪畫的發展奠定了基礎。
2、吳道子
吳道子（約公元680～759年），唐代著名畫家，畫史尊稱畫聖，又名道玄。漢族，陽翟（今河南禹州）人。約生于公元680（永隆元年），卒于公元758（乾元元年）前後。少孤貧，年輕時即有畫名。曾任兖州瑕丘（今山東滋陽）縣尉，不久即辭職。
後流落洛陽，從事壁畫創作。開元年間以善畫被召入宮廷，曆任供奉、内教博士、甯王友。曾随張旭、賀知章學習書法，通過觀賞公孫大娘舞劍，體會用筆之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鳥獸、草木、樓閣等，尤精于佛道、人物，長于壁畫創作。
3、閻立本
閻立本（約601年—673年），雍州萬年（今陝西省西安市臨潼區）人，唐代政治家、畫家。
隋朝，閻立本官至朝散大夫、将作少監。唐高宗顯慶元年（656年），閻立本繼任兄長閻立德為将作大匠，同年由将作大匠遷升為工部尚書。總章元年（668年）擢升為右相，封博陵縣男。當時姜恪以戰功擢任左相，因而時人有“左相宣威沙漠，右相馳譽丹青”之說。
4、王維
王維（701年－761年），字摩诘，号摩诘居士，河東蒲州（今山西運城）人。唐朝著名詩人、畫家。
王維出身河東王氏，祖籍山西祁縣。開元十九年（731年），狀元及第，曆官右拾遺、監察禦史、河西節度使判官。唐玄宗天寶年間，官拜吏部郎中、給事中。安祿山攻陷長安時，王維被迫接受僞職。長安收複後，被責授太子中允。唐肅宗乾元年間任尚書右丞，故世稱“王右丞”。
5、張擇端
張擇端，字正道，漢族，琅琊東武（今山東諸城）人，居住于東京（今河南開封）。北宋畫家。宣和年間任翰林待诏，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風俗畫市肆、橋梁、街道、城郭刻畫細緻，界畫精确，豆人寸馬，形象如生自幼好學，早年遊學汴京(今河南開封)，後習繪畫。
宋徽宗時供職翰林圖畫院，專攻界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。後“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖争标圖》、《清明上河圖》”。存世作品有《清明上河圖》、《金明池争标圖》（尚存争議）等，皆為我國古代的藝術珍品。
參考資料：百度百科-顧恺之
參考資料：百度百科-吳道子
參考資料：百度百科-閻立本
參考資料：百度百科-王維
參考資料：百度百科-張擇端
中國古代山水名畫有哪些
中國山水畫簡稱“山水”。以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成于魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨立，五代、北宋時趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統上按畫法風格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺绛山水、小青綠山水、沒骨山水等。
宋李唐《萬壑松風圖》---此幅全景構圖，但不突出主峰，通過環繞的松林将峰頂連成統一的整體，近、中、遠三個空間層次表現得自然得體。全圖筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然，坡石用斧劈皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉郁清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現了畫家懷有豐富的繪畫技巧。
宋馬遠《踏歌圖》絹本淡設色縱191.8厘米橫111厘米北京故宮博物院藏馬遠與同時的夏圭，号稱“馬夏”。此畫主體内容是田埂上一群老少農民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一緻。遠處，高峰對立，宮殿隐現。從對自然物的處理方法看，是典型的馬派“一角山”的特點。
宋範寬《溪山行旅圖》全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感，細如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。畫幅右角樹陰有“範寬”二字款。台北故宮博物院鎮館之寶。
宋郭熙《早春圖》
宋郭熙《早春圖》--此圖繪初春瑞雪消融，大地蘇醒，草木發枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹，銜接中景S形山石，隔着雲霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，筆墨清潤，構圖綜合高遠、深遠、平遠法，呈現了可行，可望，可居，可遊的理想山水。
明沈周《廬山高圖》畫中山石林木渾樸雄健，幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。台北故宮藏。
唐寅《落霞孤鹜圖》此圖是唐寅的代表作之一。寫峻嶺、高柳、水榭、江岸、霞光，虛實相映，遂成妙制。作者以宋人法畫垂柳，錯落有緻，畫山石則濕筆長皴，勾斫相間，變化多趣。全圖景物處置洗練灑脫，墨色和悅潤澤。
唐寅山水欣賞---“明四大家”之一唐寅，被譽為明中葉江南第一才子。唐寅性格狂放不羁，在繪畫中則獨樹一幟，自成一路，行筆秀潤缜密，具潇灑清逸的韻度。自題七絕：“錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸬鹚船過水風腥”。
宋夏圭《雪堂客話圖》---此圖畫的是江南雪景。構圖采用“一角”的形式，筆法蒼勁渾厚，畫山石用小斧劈皴和短線條秃筆直皴，從而使得畫面方硬奇峭、水墨蒼潤的效果。絹本，設色。
宋夏圭《西湖柳艇圖》---畫面柳堤回環，可以看到三層。但其疏密、遠近、直曲和穿插、點景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動而有變化。天空用淡墨染出浮動的白雲，與煙霧迷朦中的遠方樹林相接，加強了氣候特征。畫柳枝的筆法勁健，密而不亂，節奏感甚強，頗得真實之美。
黃公望《溪山圖》真迹---《溪山圖》卻是一件保存相當完整的佳構，1347年作。畫面山巒起伏，山與水多用幹枯的淡墨輕松畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀；樹木則是運用濃濃淡淡的墨筆，勾勾點點，畫得生動活脫，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。
元黃公望《丹崖玉樹圖》---此圖層岩疊翠，高松小舍。山上雲霧迷朦缥缈，殿閣半露。山下小橋橫卧，林木蔥茏，一人策杖尋幽。用筆筒勁洗煉，筆法蒼秀，設色淡雅。構圖上較繁密，山頭多置矶石，敷以淺绛色彩，正如清吳修所說：“赭色微黃畫裡春，墨青墨綠染精神。”此圖藏于北京故宮博物院。
元王蒙《葛稚川移居圖》---此圖畫葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫面僅左角空出一小塊水面外，其餘各處都布滿了山石樹木，使景緻顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。畫面山岩重重，樹木茂密，加上回環的流泉，曲折的山徑，營造出一個幽深甯靜、遠離塵世的境地。北京故宮藏。
明文徵明《茶事圖》立軸---文徵明繪畫技藝全面，山水、人物、花卉、蘭竹兼能，尤以山水著稱，與沈周一同奠定了吳門派的基調。他的山水畫多描寫江南園林景物和文人的生活環境，景緻平和恬靜，筆墨清秀含蓄，注重抒情味和書卷氣，體現了當時文人士大夫的思想情操和審美愛好
明仇英《楓溪垂釣圖》---此幅繪深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色，樓閣隐現于山間的叢林和流動的雲霧中，層巒疊嶂，紅楓映掩的溪江上，着素色朝服的士大夫在輕舟上靜坐垂釣。畫面高嶂巨壁，丘壑深遠，筆墨健勁純熟，設色古樸，采取傳統皴、擦、點、染相結合，氣勢雄闊，景緻迷人，予人以心曠神怡之感。
唐寅《春山伴侶圖》---此圖繪春山吐翠、流泉飛濺的山谷内，兩位文士盤坐于臨溪的矶石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹新枝，綻發嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，彙入溪流，跳珠濺出，冷冷有聲。環境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩情畫意。上海博物館藏。
米芾《春山瑞松圖》---圖中描繪雲霧掩映的山林景色，白雲滿谷，遠山聳立雲端，近處古松數株隐顯于霧氣中。山石樹木的造型秀雅溫和，松樹姿态婉然，山石以“米點皴法”，青翠柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤濕而有生趣的意境。此幅不能确證為米芾所作，有可能為宋人仿作。
董其昌《葑泾訪古圖》---此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，幹濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。台北故宮藏。
明董其昌《林和靖詩意圖》---此幅是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創作的。詩為:“山水未深魚鳥少，此生還拟重移居。隻應三竺溪流上,獨木為橋小結廬。”此圖又名《三竺溪流圖》。作品構圖以深遠兼平遠法，畫面設色以淺绛青綠為主調，溫潤淡冶，表現出畫家在設色山水畫中所追求的平淡天真之意。
明吳偉《漁樂圖》---圖繪湖山相接漁艇栖泊的港灣，布景簡略，近處幾塊嶙峋山石，數株偃蹇老樹，三五泊岸漁船，遠處是溟蒙的峰嶺，布局豐富多變，S形的構圖，使近、中、遠三景顯得曲折起伏又虛實相生，諸景既相互系連，又不顯迫塞，富有層次感和深遠感。整體境界開闊，生動地描繪出江南漁港之美。
清髡殘《雲房舞鶴圖》---相傳雲房寺曾是仙人出沒的地方。此圖作于借雲關中，時順治十七年八月一日。畫面上溪水淙淙，松濤歌嘯，白雲飄飄，仙鶴飛舞，一隐士結茅于此，追尋仙人遺風，“憑欄無限興，傳語去尋君。”不是仙中境界，也是人間勝地。構圖嚴謹，筆墨沉着渾厚，特别是濕筆皴擦更添無限幽深。
王原祁《盧鴻草堂十志圖（之一）》---此圖借《草堂十志圖》之名，以潑墨設色而成，運以諸家筆意。盧鴻為唐代隐士、文人，擅書法、繪畫，曾作《草堂十志圖》描寫其隐居之處的山林景物。王原祁的《盧鴻草堂十志圖》以唐宋各家筆意拟之，圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細密嚴實，松秀渾然，柔中帶剛。
清錢杜《虞山草堂步月詩意圖》---此圖以大密大疏之反差為特色。層層茂林，以精細的點法為之，卷雲般的山石，以密集而具裝飾趣味的解索皴寫成，與空曠的天地及白牆形成密不透風、疏可走馬的強烈對比。畫法融王蒙之繁密與文徵明之細膩為一體。
